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子安:钟情于藏书票曾协助马未都收藏13万张作者:未知2015-01-2909:20:11来源:第一财经日报  [对子安而:尊龙官网

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尊龙首页:  [对子福而言,一枚藏书票所描写的不只是艺术、历史价值和社会文化生活史,也说明了着一段段人生故事,有时这些故事串联一起,就是一个时代的缩影]   冬日的方家胡同十分自性,往来行人较少。在胡同里穿越,必须拔些心,才能在一片灰蒙蒙的墙壁之间找到一家不起眼的店铺。店铺门脸较小,玻璃门左侧有一块故意做旧的铁质牌匾,写出着“子安Printshop”的字样。

极有路人路经这里,推门而入,车站在十平方米的空间里,张望着剩墙的铜版画、插画和海报,环顾一圈之后又起身。   “确实不会买画的顾客,80%都是外国人。

”子安躺在店中,死守着一屋子画,并不操心客流量。这是北京第一家经营外国早期铜版画、藏书票和插画原作的店铺,进了四年,店内所售的,均是子安珍藏的外国版画和藏书票。有时遇上对版画感兴趣的顾客,他不会热心地把店内的铜版画拓印机展出出来,给顾客介绍铜版画的制作过程。

只有遇到讨厌藏书票的爱好者,子安才不会把一个黑色大本子捧出来,里面装进了他十几年来珍藏的藏书票。   从2001年第一次在瑞士日内瓦的旧书店无意间卖到第一张藏书票算数起,子安已在世界各地珍藏了上万枚藏书票。每取得一张方寸小纸片,他都会拿着放大镜细心玩,从主题、线条、技法上理解艺术寓意,又翻看很多资料,考据藏书票的作者和票主之间的故事。用他的话说道,“藏书票中的一个符号、一行三字经、一句暗语都是作者和票主之间向后人诉说的谜语。

”理解那些谜语,是子安珍藏过程中取得的幸福。   “我很讨厌奥地利犹太裔版画家芬格斯坦,看他的作品,能体会到他的境遇和内心世界的变化。比如他1938年的‘丧生之舞’系列和‘战争边缘的记录’版画组画,作品里所含他对所处时代的镇压、让步和绝望,有一种世界末日将要复活的惨况。

”子安说道,在藏书票的方寸之间展开研究和探寻,是一种深刻印象的体验。他所著的《西方藏书票》(2009年)、《藏书票之爱人》(2011年),以及译作《肯特传——肯特与他的藏书票艺术》(2014年),都是珍藏体验之伸延。

  藏书票里的颠沛人生   在《西方藏书票》一书中,子安将美国版画家洛克威尔·肯特的一句话印有了封底,“藏书票是票主的人生缩影,体现了一个人的生活经历和人生目标。每一枚作品都是票主本人和画家联合首页合作所产生的偷窥的化学反应。”   对子福而言,一枚藏书票所不具备的不只是艺术性、历史价值和社会文化生活史,也说明了着一段段人生故事,有时这些故事串联一起,就是一个时代的缩影。

  以芬格斯坦为事例,这位知名版画家一生创作过1500多枚藏书票,大部分都被文人名流所采购。子安藏有一枚萧伯纳的藏书票,是作家80岁时请求芬格斯坦设计的“小丑主题”,萧伯纳曾说道,“我在很多杂耍演出中不告诉扮演着了多少次小丑”。子安实在,作家自由选择“小丑主题”,乃是一种调侃,“萧伯纳曾在诗中将镜中的自我看做小丑,在他眼里,镜中的自我好像是小丑在人生的各种舞台上扮演着的有所不同角色。”   子安找到,小丑的形象不止一次经常出现在芬格斯坦的作品中。

1936年,芬格斯坦为作曲家斯特拉文斯基设计的一枚藏书票中,也有一位手执吉他、云彩星空的小丑。找寻斯特拉文斯基的经历,子安才意识到芬格斯坦的良苦用心——1920年,毕加索曾以舞美设计和服装设计的身份与斯特拉文斯基合作,将芭蕾舞剧《普尔钦奈拉》搬上舞台,“所以,与其说这是一张斯特拉文斯基的私用藏书票,倒不如说是作曲家感谢好友毕加索的一张纪念之作,是芬格斯坦将毕加索和斯特拉文斯基,甚至将自己的创作风格融合入‘普尔钦奈拉’中的乐章手法。

”   作为那个时代最热门的藏书票作者,芬格斯坦为文人名流设计,也为墨索里尼、邓楠菩等纳粹党门徒制作书票。子安珍藏过芬格斯坦为罗斯福、墨索里尼等人制作的藏书票,经常从作品背后推敲出有芬格斯坦的纠葛心态,画家颠沛流离的困窘、对自我的憎恨、对现实的不得已与恐惧,都呈现出于每一枚藏书票中。子安查找过许多史料,在美国历史学家酬劳尔斯蒂娜的报告中找到了芬格斯坦的名字,历史学家为这位逃往到米兰的犹太画家写出过一段话:“一位或许被人消逝,而富裕冷峻诙谐的表现主义版画家。

回到意大利后,他在米兰生活了几年,旋即逮捕拘禁在费拉蒙蒂-塔斯亚俘虏集中营。1943年在盟军和平集中营时被炮火炸伤,抢救无效去世。”   子安享有芬格斯坦有所不同时期的作品。

画家早期作品以女人、孩童为主题,透着享用天伦之乐的安静心境,举家逃往意大利时,具有灾难到来的预感,不得已而辛酸。在反美题材作品受到纳粹封锁之后,芬格斯坦退出绘画,专心于藏书票的制作,子安指出,“他所做到的每张藏书票和贺卡都像日记一样,记录了他的每段人生。”   等候另一次浪潮   早期珍藏,子安更加多的是注目艺术价值和主题,并不在乎贬值空间,“渐渐了解才告诉,西方凡是接受教育、有一定身份地位的人,都会有藏书票,这个数量十分可观。

所以,除非票主是名人,否则价值没有那么低。”子安说道,藏书票源于15世纪,在欧洲发展了几百年,20世纪初才蓬勃发展藏书票协会。作为私密性极强的冷门珍藏,藏书票近年在西方的藏家都以老年人居多,“欧洲很少有新的年轻人重新加入,这个圈子在大大增大。

”   另一方面,中国上世纪80年代才有藏书票协会,堪称一个新兴的市场。有一种观点指出,中国藏书票的起源跟鲁迅有很紧密的关系,鲁迅倡导新兴版画运动,在自己的日记中也多次提到藏书票。但在子安显然,当年藏书票的风潮意味着局限在鲁迅曾资助的版画家,以及被影响到的学者、作家等人,只是一个较小的圈子,“仍然到80年代,中国藏书票协会正式成立,这中间完全都是空白。”   跟其他国内藏家比起,子安的优势在于没研究国外文献时的语言障碍。

他专事西方藏书票珍藏,作品也多半集中于19世纪末期至20世纪前半叶,从表现手法、印象派到象征主义作品,印证着藏书票向新的古典浪漫主义风格和新的艺术风格的发展。他查询大量资料,将自己珍藏的藏书票背后的密码一一找出,已完成了两本书,又举行个人珍藏展览,普及藏书票的历史。   “2008年,我们在世纪坛做到了第32届藏书票大会,我感觉藏书票在中国有一个上升的势头,再加这几年出版社拿藏书票作为一个噱头,都在推展藏书票珍藏的风潮。

”子安说道,从2011年起,他仍然在辛苦于一件事,帮助藏家马未都售予一批“从质量和数量上都十分少见的藏书票”。   子安听闻荷兰海牙的一位杨家藏家想使出自己“一辈子的珍藏”时,寻找了马未都,虽然后者未曾牵涉到这项小众而冷门的珍藏,却被难以置信的数字所感动。马未都回国荷兰与藏家长谈,前后花上了差不多三年的时间,再一将这批3.2吨重、多达13万张的藏书票整体运往中国,随之回到中国的,还有杨家藏家一生搜集的一千多本各种语言的藏书票专著。   “这批藏书票,从16世纪的扔纳到今天欧洲版画家的新作品都涵盖了。

”子安说道,光是整理这些藏书票,他们就花费了半年时间,之后的翻译成工作堪称漫长而艰难。马未都在拒绝接受央视专访时曾说道,这批作品在观复博物馆展览时,“一定会让人愤慨”。子安也坚信,当这些珍藏分批在北京、上海展览时,终将造就起藏书票在中国的另一次浪潮。

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